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谢哲青谈莫奈:艺术大师独特的眼睛

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在即将举行的伦敦苏富比现当代艺术晚拍中,将呈献克劳德.莫奈(Claude Monet)的五幅作品,创作于莫奈绘画生涯中风格形成的十五年中,展现他从表现主义画家到抽象表现主义之父的转变。本文邀请得具作家、讲师、策展人、电视节目与古典音乐电台主持人等多重身分的谢哲青先生撰文,探索艺术大师莫奈如何看世界。

位于法国吉维尼,莫奈在其花园。纵观莫奈的创作生涯,除了深受东方美术的影响外,无论是题材、构图、技法、风格上都彻底挑战传统。1872年发表《印象.日出》(Impression, soleil levant)之前,莫奈就受到传统艺术圈与学院的排挤、轻蔑与打压,但艺术家持续不缀的创作,大众也逐渐接受了这位走在视觉艺术前端,开宗立派的大师。莫奈的至友,也是后来继任法国总理的克里蒙梭(Georges Clemenceau)形容莫奈的作品在教导世界「一种全新的感知方式」。不过在如此新颖前卫的视觉风格,就连画派代言人的莫奈也看见印象派的极限与局限,因此,他以异旗常人的执着开始探索更多表现的可能。

艺术经纪商保罗.杜杭-胡埃(Paul Durand-Ruel)向来是莫奈坚定的支持者,1890年就是他借给莫奈一笔款顼买下催生《睡莲》的吉维尼。《桃与杏》是莫奈风格转变的前奏,试图透过静物写生让鉴赏者理解自然界普遍存在的「本质」是什么?如此大胆复归静物画传统的创作,无异与塞尚后期的精神世界对话。

相较于著名的干草堆、白杨树系列,甫迁居吉维尼的莫奈,以越冬的方式绘下了另一组较不为人知的塞纳-马恩省河畔系列,而《浮冰,貝內古郊外》就是十五幅作品中的其中一幅,艺术家在此展现出超越性的神秘,捕捉流动于每个物体间的光线,折射出更深邃的哲学思考。同样的,作为伟大系列的回声,《吉维尼的干草堆》则表现出更加肌理明确、成熟稳健的表现手法。

只要造访诺曼底海岸的旅人们,一定对大西洋诡谲多变,却又波澜壮阔的自然有深刻体会。相较于莫奈其他描绘诺曼底风光的作品,《在迪耶普附近的悬崖上,夕阳》在用色、笔触与构图上更加饱满圆融。

而极其罕见的《菊花》,无论的景深、布局、色构上都是相当大胆的作品。延续至葛饰北斋、歌川广重兼具象征性与非具象特色的主题表现,同时融入现代摄影短焦式特写的视觉感受,莫奈预示了表现主义、解构主义与抽象主义的出现。

莫奈的艺术,随着时代衍变而有迥然不同的释义,但唯一不变的,是画作中所传达出来的追求、执着与热情。透过这五幅作品,相信鉴赏者们能更深入艺术家不为外人所知的内在宇宙。

百科全书式的行文风格与外景旅游节目的深度文化解说方式,深受广大读者与观众的喜爱 。

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